浅谈我所认识的工业设计

【摘要】设计是在工业革命之后，人类对生活方式更高要求从而顺应而生的产物，当不断向前推进的生产力日新月异时，不断地去进行设计便是对为什么要设计最好的解释，它是人类在对追求自己更好的生活意识，生活形态的必要途径。

【关键词】设计；概念；改良；革新；思辨；消费动机；生活形态；生活意识

从18世纪起，就有了所谓的设计风格，开始设计都是为统治者而定制的，为适应资产阶级革命形式而衍生的潮流。在经历了一系列的工艺美术运动、新艺术运动、荷兰风格派运动、包豪斯、现代主义、商业性设计之后，波普风格的出现，对设计有了新的定义，对于现代主义单一刻板的设计风格产生不满与厌倦，形式上的异化与娱乐化，表现主义的倾向，造型夸张奇异，富于想象力，色彩单纯鲜艳，多运用塑料、纤维板、陶瓷等材料，挣脱传统束缚，具有时代特征，引发出激进设计和反设计运动。三十余年过去，安迪·沃霍尔的波普呓语读来依旧新鲜时尚，或许，沃霍尔就是时尚本身。我们总是追逐时尚，终而被时尚抛弃。安迪。沃霍尔的成功就在于从不追逐时尚，执着于自己的创造，固执而又坚持。1960到1980，后现代主义出现，直接的表达方式，色彩明快、风趣、艳俗。1990年，菲利普。斯塔克提出“绿色设计”，这是源于对人类运用现代技术所引起的环境及生态破坏的反思，小就是美，少就是多，追求简洁。

在原研哉的《设计中的设计》中，原研哉开篇提到”设计的概念的产生，源流可以追溯到社会思想家约翰拉斯金或同样是思想家也是艺术运动家的威廉莫里斯，在一百五十多年前形成的”设计”的思想，就可以被视作设计的原点（摘自，原研哉的《设计中的设计》第一章），原研哉在后面一段中给出了历史上的解答，原因是在英国发生工业革命之后，机械化大生产给经济带来了活力。但是工业设计的初期产品仍然保留着过分装饰的王朝气息。机械化程度的落后，使得这些产品的造型不具备足够的美感。当机械化生产程度惊人，粗糙的产品便大量出现。对于那些热爱生活的人，尤其是英国的皇室贵族，以及与以往精细的，优雅的欧洲风格不再那么协调时，欧洲人开始出现一些反思，而此时，上文提到的两个人——威廉莫里斯和约翰拉斯金开始提出异议，使得人们的审美意识对工业机制产生的反弹。从而现代设计的概念由此诞生。

设计是把一种计划、规劃、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。在如今这个日新月异的时代，设计已经不仅仅是根据一定需求的构思，设计已经成为了一种时代创新以及改造世界的工具。工业设计诞生于“手工业经济”向“产业化经济”演进的过程中，工业设计的诞生有三种因素：技术、需求、市场。工业设计自始至初就是为了优化生产关系，协调社会各工种、各专业、各利益集团间矛盾、通过提高效率促进经济发展的学科，是一种横向维度，系统整合的方法。在制造业服务化趋势背景下，在满足人们需求的上下游各企业集合体（即“产业链”）中，“工业设计”涉及多领域、跨学科的特质必然能够起到协调结构系统和运营模式、创造市场需求和整个社会可持续发展的重要作用。

“罗兰巴特——我们对于这个世界的评价，不在取决于高贵与卑贱的对立，而是新与旧的对立。”包豪斯的时代已经远去了，遵从自然的客观规律与法则，在现在看来，已经是原始的了。当代设计追求的时尚，正如“波德莱尔”所说“时尚是一种病症，是人渴望超越本质所赋予的东西。”越来越多的行为艺术的出现，被当代的设计师认为是时尚的体现，是流行的元素。无疑，这些被时代铭记，引领一代时尚潮流的设计师是智慧的，他们的成功就在于坚守自我。

纵观人类文明史，设计可谓是推动人类进步的一大动力，每一次设计的变革都是时代的变革。设计本身就是促进社会发展和社会进步，人类文明乃至世界文明的锁链。尤其是在工业革命后，设计的力量越来越明显。工业化是人类历史的一大革命，技术的进步帮助许许多多的人摆脱贫困，也带领人类进入一个新的时代。伴随着科技水平的进步与生活水平的提高，我们也需要一个与时俱进的生活理念，这就需要设计。时代的发展总是伴随着问题的出现，设计是一个过程，是一种解决问题的过程。从构思到实践，设计带给人们一个又一个问题的解决之道。

那么是不是可以把”设计”理解成，在工业大批量生产，导致产品越发粗糙，从而无法满足人类的审美机制时出现的必不可少的改良，同时也是在生产力提高的同时，人们对生活更高质量要求时出现的产物，工业设计的名词概念解释是：指以工学。美学。经济学为基础对工业产品进行设计，工业发展和劳动分工所带来的工业设计，与其它艺术，生产活动，工艺制作等都有明显不同，它是各种学科，技术和审美观念的交叉产物。（摘自，百度百科，工业设计的概念）。设计是一个很大的概念，并且充斥在生活的各个角落。而且随之威廉莫里斯等人的呼声愈发大起来之后，出现了各个不同类别的门派，用原研哉的话来说，这是对诸多艺术种类的一次彻底的解体。这是一次世界范围内的解体作业。其结果是使得造型与艺术领域成为一片瓦砾场，但这片瓦砾场又充满了营养。

直到包豪斯将其整合，思考，这也是包豪斯对后世设计影响至深的原因之一，在”设计”的历史长河中，永远无法脱离的就是不断带给人们的新的思考方式，这使得人们通过工业产品和彼此间的沟通对生活品质有了新的体会。相信这也是先人在工业革命最初，给我们带来的思辨，并且是不断的思辨，在有了最初的设计之后。为什么我们还要不断的进行设计？

主要是消费动机，当一个新的造型登场时，会使得已有的产品变成旧东西，而一种观念随之产生，这个产品已经过时，那么随着这种观念的影响，消费动机是一切计划努力要实现的目的，在这个过程中，设计充当了计划的具体执行者的角色，那么为什么要进行设计，这个目的便一目了然，而几乎所有的工业产品都是通过不断地自主改良，改变造型的方式来强调自身的存在价值，并由此掌控和左右着消费者的期盼。这样一来，当设计将产品美化从而销售给消费者，而生产力又在不断向前推进，日新月异的生活不断地向前改变或者更甚是改革的时候，设计便不能仅仅是停留在最初，它需要的是不断进行革新，带给消费者不一样的感受，原研哉在书中提到一句话”是对消费欲望的引导”，在这其中他也谈论到许多如何最好一个设计，在我看来，将其反而谈之，又是为什么要设计的一大命题，比如当地人的生活概念是什么，当地的市场着重点是什么。设计与设计师终归一直在探讨的也是如何给出一个更完美的消费动机。

当然这也是浅层次的原因与目的，通读原研哉的《设计中的设计》，可以很清晰明了的发现，当最主要的消费动机抹去不看后可以发现，还有更多的设计师在致力于环保，再生资源，更简化设计，或者是在设计中传达一种新的生活意识，而这种生活意识最终启发人们去追求更为完美的生活样式。我相信这也是设计这个庞大的体系在不断地完善，不断地思辨，不断地追求，不断地革新的一个更为重要的原因与目的。

设计之所以为设计，更多的是对生活的思辨。至于为什么要设计，是对生活方式，生活意识，生活形态在思辨之后产生的追求更好的途径。

本文指导老师：王 超

【作者简介】

李可心，西南交通大学艺术与传播学院工业设计一班学生，学号：20125450。