现实主义油画在当代中国存在之必要性

发言权的。寻找与建立自身具有当代性与历史延续性的标志性文化符号，是摆在当今每个国家面前的亟待解决的重要问题之一，中国亦然。

中国理应重构当代文化代表符号与范式。进入20世纪晚期以来，中国文化界似乎习惯了各派新形式与新学说的林立与众说纷纭的热闹展现。中国文化界在20世纪80年代中晚期开始的现代艺术、前卫艺术思潮，改变了以往的文化格局，丰富了文化表现的场域，带来了文化在某种程度的繁荣，改变了以往文化中过多的政治意味，艺术创作也展示了新的自主性。但与此同时也陷入了文化的虚无主义、玩世主义的困扰，而且随着文化市场的兴起，文化作品商品化的倾向加剧，在某种程度上导致了文化艺术创作带有更多的商业性与功利性，艺术家更多地关注着市场效应，对于文化层面的考虑稍显淡薄。

自20世纪晚期以来，中国文化界一部分处在某种喧嚣时期的人迷失了方向，导致文化人心态浮躁，急于追求短期的名利，以至于文化人无意间造成人文精神给予的缺失，从而产生了一些纯商业性的文化产品，最典型的是创作上的“跟风”现象。“所谓‘跟风’是指在创作上自己没有主见，跟着名家跑，跟着市场跑。书坛上有‘流行书风’，画坛上有‘流行画风’，跟风者各画种都有，一些画家不是深入地观察和体验生活，挖掘创造的潜力，表现自己真挚的情感，而只在形式上摹拟别人的画风，……甚至摹拟风格并不成熟的当红画家。艺术规律告诉我們，风格是创出来的，不是跟出来的。”①这些带有商品化倾向的跟风作品大多描绘小人物平庸琐屑的人生、粗鄙的原始生理欲望及在现实社会中生存的艰难、孤绝、无奈、烦恼或穷极无聊，并把这种人生价值理解为一种生存的状态。一些画家用各种夸张与怪诞的手法描绘着这些脆弱、敏感、无聊、自怨自艾、神经质的内心世界，某些外表类似现实主义风格的作品，表现的却是自然主义倾向和消极个人主义，这些作品中既看不到当今现实的本质和历史的发展，也难以感触到现实主义艺术的魅力。因此，在面对全球化的环境下，如何在油画创作中发扬与体现人文关怀与现实精神，是值得我们深入思考的问题。

虽然由于某些原因，现实主义油画图像标准被弱化与淡漠了，直接描绘人民群众形象的作品开始不再是主流，真实描绘火热现实生活的作品不多见了，广大人民群众喜闻乐见的、满足各层次雅俗共赏的作品少了，甚至还出现了对现实主义创作基本原则的怀疑。无形之中，在当今中国绘画界出现了文化虚无主义、文化盲从主义，这些现象在当今中国重塑文化自信的大背景下显得尤为突出，对这些现象的反思对于思考如何建设中国当代图像标准关系重大。

基于此，重构当下中国文化范式应该是重中之重。在油画方面，应该是以现实主义样式为代表去展开油画的重建。真正能代表与标识中国现当代的图像应该就是现实主义图像，而非其他。理由就是这种现实主义图像是中国绘画界花费接近百年寻觅到的，这种图像具有中国近现代特有的历史内涵，这种内涵包括大量的创作作品与广泛的群众欣赏基础。

二、现实主义油画样式是中国当下

重建油画代表图像的必要选择

现实主义油画样式应当作为新时代中国油画的代表形象。从20世纪初一直到现在，现实主义油画样式是中国油画创作的图像代表，历史给予了现实主义油画在近现代中国特殊的位置。具有现实主义特质的油画图像毋庸置疑地成为中国近现代绘画图像的标志，是中国近现代绘画图像文化的一个重要部分，是建立当下中国特色图像文化的重要成分，是当下中国油画重建的代表性范式。

虽然现实主义油画样式受到过各种其他图像风格样式的影响与干扰，但现实主义油画样式在中国近现代一直作为主流图像形态存在着，所具有的影响力与被大众所接受的程度，一直展示着其强大的艺术生命力与广泛的社会影响力。新时代对文化自信的重建，涉及诸多方面，例如在中国油画的重建方面，重振现实主义创作精神与图像功能是构建文化自信的重要组成部分。当下我们国家需要主流文化的引导，以现实主义油画创作原则引导当下中国油画的发展，具有重要的可行性。主要体现在我国自20世纪初到目前有很多现实主义画家一直积极致力于现实主义绘画的创作，形成强大的创作队伍与丰富的绘画作品，并培养了中国大众对于现实主义油画图像普遍认可的欣赏习惯。这两个方面奠定了现实主义油画作为当下重建油画标准图像的首要选择的必备条件。

现实主义油画样式之所以可以在当下重塑，原因有三：其一，现实主义油画图像对于当下中国文化重建具有延续历史内涵价值。这种图像伴随着中国近现代历史的曲曲折折，从文化启蒙到民族救亡，一直扮演着一个直接展示的角色，这是一个非常具有历史内容的角色，足以显示其重要的历史价值。其二，现实主义油画图像具有强大的群众基础。从文化启蒙开始至民族救亡运动，这种图像通过真实描绘现实发生的场景给予普通民众直接的视觉传达，为唤起民众爱国与卫国之心起到了重要作用。中华人民共和国成立以后，这种样式又为唤起民众的建国热情起到重要媒体作用，乃至中国百姓对于油画的认知就是以写实为基本条件。其三，现实主义油画在当下中国依然有着深厚的创作土壤，是许多主流油画家所坚守的手法。在当今中国油画界，现实主义油画风格既是多种艺术风格共存的美术形式之一，同时又是中国油画艺术的重要与主要绘画形式。从改革开放以来的历届全国美展及其他重要展览中展出与获奖的作品中，可以清楚地看到现实主义风格的油画作品始终占据绝大多数，这些作品描绘与记录了改革开放以来中国社会发展的方方面面，展现了中国各行各业的崭新变化，是其他风格作品所无法比拟的，现实主义油画创作依然是当下中国的艺术创作中心。

当然我们所讨论的现实主义油画创作，是基于当今艺术格局多样化的背景提出来的，所以必须承认当代文化的多样性特征，这样才能够更好地发展现实主义油画创作。正如以上我们所论，当今世界处于全新的发展时期，受到全球范围内的政治、经济、文化等各个方面的综合影响，当代中国艺术界尤其是中国现实主义油画创作，在当今世界变革迅疾的面前，固守传统单一形式或全面迎合西方的某些样式而展开全盘西化都是不合适的。因而，探索如何去融合时代、反映现实、体现新时代精神、振奋民族精神，呼吁在艺术创作中体现现实主义精神关怀，才是当下呼唤与重塑现实主义油画创作的主要诉求。我们不能闭门造车，而应遵循包容、多样、丰富的原则，以现实主义绘画图像为主，允许多种风格与样式的存在与发展，形成以现实主义图像为主导，兼有多种风格与样式的百花齐放的生动局面。

注释：

①李一：《2006中国美术：平稳发展，美中不足》，《中国艺术报》，2007年1月19日。

参考文献：

[1]王耀卿.艺术概论[M].武汉：武汉大学出版社，2007.

[2]范美霞.2000年以来的“现实主义”精神走向[J].美术观察，2007（2）.

[3]陈池瑜.现代艺术学导论[M].北京：清华大学出版社.2005.

[4]潘自锋.对现实主义油画社会功能的再认识[J].陕西教育（高教），2009（8）.

[5]陈池瑜.现实主义在中国的命运[J].南京艺术学院.2012（6）.

[6]唐华.浅谈中国写实油画的独特性和文化性[J].美术界，2015（11）.

作者单位：

济南大学泉城学院视觉艺术与传播学院