当代中国油画语言的意象性研究

摘要：意象油画在创作中强调将意象来代替真实的物象，着重对事物的感性认识，是艺术家由景、由情而发的个人情感。意象油画语言的表现形式来源于艺术家赖以生存的社会环境和文化形态，显现了中华民族的人文精神和审美结构，是中国文化艺术本土化的表现。

关键词：油画语言;意向性;内在品性;审美价值

意象油画作为一个概念在西方美术史典籍中是查不到的，中国古代也没有直接运用意象一词来评点绘画。意象绘画最早是在 2005 年提出，是现代中国人在西方文化背景下寻找的一条能够融贯中西，又能代表中国传统美学思想的艺术表现形式。我们上文也提到其实早在上个世纪初期中国油画先驱们就已经开始对中国意象油画进行探索。当时主要表现在绘画形式上，还没形成一套系统的理论。在他们的作品中我们可以看到中国油画民族化的历程和步伐。这个时期的艺术家立足本国传统的绘画理念结合从西方学来的先进技术和理念创作出一大批艺术精品。最具代表的是林风眠和关良，他们将中国传统绘画中的民族元素与西方现代绘画的表现形式融合在自己的作品中，呈现出浓郁的东方文化精神。其后的吴冠中和苏天赐在当时现实主义绘画占主导的情况下，大胆革新，使意象油画更加具有独特的审美意蕴。吴冠中的作品强调笔法造型。作品讲究气韵生动，笔法灵动，这与中国画的用笔极其相似，在大片的色层上用细小的线进行画面分割，具有中国水墨画的风格特点。他的油画将西方油画的形和色与中国传统绘画中的画面构成理念相结合。用西方的绘画材料来表现中国传统绘画对于画面构成中线的刚柔、疏密的追求。

意象油画在中国经过几代人的艺术实践，已经在构境、造型、色彩、表现手法等方面主动融合中国自己的文化传统。在研究西方油画技巧的基础上融入东方传统文化的视觉符号。采用中西方绘画相结合的方式来表现并对中国传统图式加以关注和借鉴，力求体现中国传统绘画所内涵的文化内在精神气质。

中国传统绘画讲求用笔和用线的写意性和符号性，笔和线不是为了追求真实的再现而是追求运用意象创造和转化出写意的线条、皴法、和晕染，绘画语言上追求抽象。意象作为中国绘画的符号融入到整个中国绘画的发展史中，顾恺之曾经表达过“以形写神”的艺术观，引导中国绘画走上了一条不同与西方艺术的发展道路。近代国画大家齐白石先生说绘画的最高境界在“似与不似”之间，这句话点明绘画要追求象外之韵，不要拘泥于对物体的模仿和复制，在似与不似之间表达出所描绘物体内在的本质，也就是我们通常所说的“神似”。特别是唐宋以后的文人绘画在造型语言上更加追求绘画的意象性。文人画家擅长描绘胸中之意，习惯以书法入画，不求形似但求神似，画面注重写意风格。在中国当代油画艺术中我们可以看到中国油画家借用传统文人画的造型理念进行艺术创新。将文人画的艺术形式融入到西洋绘画中，理念和形式的转化使得中国当代油画出现新的艺术形象。其实意象油画所要表达的是东方的、传统的、民族的文化内涵和精神实质。意象油画依靠中国传统写意绘画而生，它们之间存在共同的思想语言，在艺术语言上有异曲同工之处。因此意象油画的追求同样是在“似与不似”之间寻求画家自身的艺术审美价值。

油画语言的民族化必须立足于民族的传统文化，油画语言的探究离不开文化精神的依托。中国传统绘画理论的方法提出“无法而法‘乃为至法”的至理名言，这句话的意思就是，没有方法的方法就是最好的方法。意象油画的建立和发展离不开中国传统艺术理论，我们在研究意象油画语言的时候要以传统艺术理论为基点，才能更快更好的领会其丰富而深刻的美学思想。 绘画作为一门造型艺术对于“形”的认识和理解至关重要。我们通常将符合人们视觉经验的艺术都称为“形”的艺术。关于“形”人们往往将其建立在自我的视觉经验之上，并形成了一套自我建立的评价标准。（当然这个标准是在与实物参照后得出的）当艺术家的作品没有达到这种标准或者偏离了这种标准的时候，人们就会认为这是变形的艺术。中国传统艺术和西方现代艺术从表象来看都具有变形的特征，但是其实两者的变形是有很大差异的，自我建立的评价标准只能告诉我们变形的特征，而没有揭示这些特征背后隐含的差异性。这种差异性就是中西方的传统文化。在这种境遇下意象油画有了自身独特的审美价值。它运用西方的绘画形式来表达中国传统文化，将中国传统文化中的意象跃然纸上。

意象油画追求中国传统绘画中的以意赋彩，摆脱了形对色的束缚和西方传统绘画中色彩对素描的依附和服从。它将色彩作为独立的表现手段加以自由的夸张和变化。意象油画中的色彩突破了形的限制，形与形之间随着色彩的微妙变化而形成相互牵连的状态。色彩的表现力得到释放，从而产生了似与不似之间的现实距离感。画面呈现出中国传统绘画的写意特征，散发出浓浓的东方意味。 意象油画将艺术主体的景和情、心与物的统一，它强调创作主体的独立性和艺术的本体精神。意象油画的美妙之处就在于情景交融，浑然一体，情与景的这种统一其实就是内部世界和外部世界的内在统一，两者是一个完整的充满意蕴的感性世界。意象油画的本质就是通过艺术的表现手法对中国这个民族对当代社会和自然的认识过程中呈现出的一种特有的文化形态和心理状态。它不仅仅对所描绘主体拥有表象的感性认识，还要在感性认识基础上把握好理性的经验。意象油画既不是对物象的客观复制也不是对物象的主观理性的经验概括，而是以直觉的方式，在感性认识中把握理性的经验。中国画与意象油画最大的共鸣之处就在于此。

参考文献：

[1]  姚尔畅.油画材料与技法[M].安徽美术出版社，2008.

[2]  孔新苗.二十世纪中国绘画美學[M].山东美术出版社，2000.

[3]  冯晓.中西艺术的文化精神[M].上海书画出版社，1993.