周春芽1980-2010油画创作从“旁观”到“内省”的转变

摘要：周春芽是中国最具代表性的当代油画家之一，其成长于中国艺术迅速发展、骤变的1980年代，在全国获得各项殊荣的同时，积极致力于中国当代油画的探索，并在80年代下半叶赴德国留学，归国后至今活跃于中国各大重要学术活动。周春芽的创作转型也代表了中国同时期油画创作的发展思考。笔者从1980-1985的“旁观”期、1985-1990的转型期以及1990-2010的“内省”期这三个时期分析、归纳了周春芽由旁观者的视角转向自我的审视与关注，进而探讨周春芽1980-2010油画探索的意义。

关键词：周春芽，当代油画，转型，旁观、自我审视

一 1980-1985的“旁观”期

20世纪80年代初，中国的改革开放为艺术的发展迎来了迅速发展的新时期。周春芽学习生活的四川是艺术发展的主要阵地，以描绘反思“文革”时期造成的伤害以及对人们精神创伤的“伤痕美术”风及全国，此时周春芽表现出的状态并不热衷于文学性的主题绘画，没有参加“四川画派”开启了先河的“伤痕美术”创作活动。周春芽80年代初期的作品主题主要来自藏民的生活，这种流露着对藏民人文主义关怀的作品，标志着周春芽积极的介入了“乡土美术”创作。

事实上，“乡土美术”依然是经典的现实主义美术创作的“旁观”视角。周春芽1980年创作的《藏族新一代》（图1）以及1981年创作的《剪羊毛》等体现出的“旁观”的创作立场都无不流露出樸实的人文主义关怀。周春芽此时的绘画与惯行的“乡土写实主义” 语言表征也呈现出一些差异性，初露出表现性绘画语言的端倪，这也为周春芽后来由“旁观”转向“内省”的表现主义绘画埋下伏笔。

二 1985-1990的转型期

80年代中期，中国正值现代艺术运动的“85美术新潮”活跃时期，年轻艺术家不满于苏联模式下单一的现实主义创作以及传统文化里的一些价值观，试图从西方现代艺术中寻找新可能，从而引发了全国范围内的艺术新潮。

这个时期的周春芽也在积极探索绘画的可能，1986年周春芽留学德国卡塞尔综合大学自由艺术系，1989年归国。周春芽留德时期，正值德国新表现主义绘画的全盛时期，基弗、巴塞利茨、篷克、里希特等人的绘画风靡欧洲，艺术的发展与变化让他震撼。

这一转型时期，周春芽开始逐渐走出“乡土美术”的现实主义“旁观”立场，向现代艺术探索。《月光下的塔》（图2）等作品反映了周春芽开始逐渐透露出对作品中形而上问题的思考。周春芽这一时期的作品明显的受到意大利形而上画派代表画家基里科的影响，这时周春芽自我审视的“内省”的创作意识已经开始觉醒。

三 1990-2010的“内省”期

80年代下半叶，周春芽留学德国，正处于全盛时期的新表现主义对周春芽产生了很大影响，周春芽的创作开始走向“内省”。身处欧洲的周春芽深入研究西方艺术后更多的表现出了对中国传统文化的关注，对中国文人画的研究更是强化了其自我审视的创作立场。

90年代后，文人画的传统图式作为周春芽精神的载体开始出现在他的画面上，《山石系列》作品（图3）的诞生标志着周春芽的成功转型。中国传统画论中的“随类赋彩”很大方面启发了周春芽，也形成他“内省”式的反自然色彩观。

周春芽把德国新表现主义与中国传统笔墨写意性的样式结合起来，中国传统的写意笔法和强调书写性的绘画气韵促进了周春芽基于中国文化语境的表现主义绘画语言转变，探索东西方文化的点通之处。作品图象用饱满、浑厚、表现性的色彩描绘传统图式来刻意回避文人画中的柔弱与惰性。周春芽对形式语言的语境转变是一种文化自觉，这种文化的自觉性致使他作品中呈现出“内省”式的文人画特征。

90年代后，《山石》、《绿狗》、《红人》以及《桃花》等系列作品中描绘张扬的山石、充满攻击性的绿狗、暧昧的红人与桃花，周春芽的作品都用浓艳浑厚的油彩图象演绎了文人画温和的视觉质感，温和的传达出一种暴力倾向的图式，这种“暴力”的“温和”也是源自周春芽“内省”的美学趣味。

结语

周春芽作为成长于中国艺术迅速发展年代的代表性当代油画家，又在改革开放新时期后较早的留学欧洲学习西方艺术，其作品从早期现实主义的“旁观”逐渐转向自我审视的“内省”，关注中国传统的文化自觉性与当下语境的时代意识使他对于传统有一种“流动性”的认知，这种认知促进了周春芽艺术语言的形成。周春芽归国后的转型也影射出90年代初中国艺术家开始逐渐对西方现代绘画和中国本土文化冷静思考的艺术环境。

周春芽的艺术探索代表了中国同时期油画发展的思考。本文以周春芽个案为例，从1980-1985的“旁观”期、1985-1990的转型期、1990-2010的“内省”期这三个时期分析了周春芽由一个旁观的视角转向自我的审视与关注，以期通过周春芽1980-2010艺术探索的个案来探析中国当代绘画的发展。

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