浅谈手工艺与工业设计的关系

摘 要：在工业革命之前，不存在工业机械，当时只有手工创作。而随着社会的发展，工业机械应运而生，而工业设计随着工业机械的进步，也渐渐的发展了了起来，虽然它的发展历经坎坷，但是到了今天，它的地位却是当代手工艺所不能撼动的。社会在发展，人类在进步，显而可见，工业设计更加适应现在的社会，因为手工业已远远满足不了这个高速发展的世界。但说到底，工业设计也只是手工艺的进化，是由手工艺一步步为适应社会发展而转变成的另外一种设计方式而已。

关键词：手工艺；工业设计；进化；同宗同源

1 手工艺与工艺美术运动

工艺美术运动的理论基础源于英国作家和批评家拉斯金的设计思想。拉斯金本人从未从事过实际设计工作，其思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定。虽然在现在的我们看来他的对机器的否定并不正确，但他对于手工艺的怀旧与推崇却值得肯定。充分的展现了手工艺对工艺美术运动的影响，是最根本的。

拉斯金为建筑与产品设计提出了若干个准则，这些准则成了后来工艺美术运动的重要理论源泉。这些准则主要有：1、师承自然，从大自然中吸取营养，而不是盲目地抄袭就有的样式。2、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。3、忠实于材料的本身特点，反映材料的真实感。

莫里斯是拉斯金思想的直接传人，他充分继承了拉斯金思想，并将其付之于行动。莫里斯主要是一位平面设计师，从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等纯粹的手工艺设计，忠实于自然原则。银匠师阿什比是整个工艺美术运动人物的一个缩影，他很有天分，并且极富有创造性，主要设计金属器皿，纯手工制作。他的这些器皿一般采用锻打成形，并装饰以宝石，在造型上采用了各种纤细、起伏的线条，是典型的工艺美术作品。他的创作完完全全就是手工艺设计，虽然此时已经有了工业，但工艺美术运动的人物却不能摆脱手工艺的影响，仍然在坚持手工艺创作。

虽然工艺美术运动在提倡手工艺，但它对设计改革的贡献是重要的，他首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。虽然它由于先天局限性，将手工艺推向了的工业化的对立面，有不少设计师投身反抗工业化的活动，但也有一些设计师在为工业化生产进行设计，代表人物就是英国的德莱赛。德莱赛和英国许多企业有设计业务关系，设计了大量的玻璃制品、生铁制品、日用陶瓷和金属器皿。他的一部分设计作品造型简洁，强调了一种完整的几何纯洁性，并与金属加工技术和材料的特点相一致。虽然他进行的是工业化生产设计，但作品还是充满着手工艺的味道。

2 手工艺与新艺术运动

新艺术运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动”。新艺术运动仍然强调手工艺，仍然对当时不完善的工业化持反对态度。新艺术运动的主要特征：1，强调手工艺，反对工业化；2，完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格；3，倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面，装饰上突出表现曲线和有机形态；4，装饰上受东方风格影响，尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响；5，探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。新艺术运动是对工业化风格的强烈反映，旨在重新掀起对对传统手工艺的重视和热衷。

比如法国新艺术运动的代表人物吉马德，其最有影响力的作品是他为巴黎地铁做的设计，风格与“比利时线条”颇为类似，体现了手工艺设计的灵活性。布局柔顺异常，完全没有工业化的死板感觉。

3 手工艺与德意志制造联盟

德意志制造联盟是工业设计真正理论和实践上的突破，它的目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”这显示了德意志制造联盟对于工业的肯定和支持态度，也同时说明了手工艺是设计不可或缺的一部分，肯定了手工艺的地位。

在德意志制造联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯。他在AEG各方面的设计成就，正是联盟所追求的一个范例。1909年他设计了AEG的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加装饰，被称作第一座真正的现代建筑。贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，其中AEG的标识经他在几年内数易其稿，不断完善，一直沿用至今，并成了欧洲最著名的标志之一。贝伦斯作为工业设计师，设计了大量的工业产品。这些产品多数都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用材料。

4 手工艺与包豪斯

包豪斯学校奠定了现代工业设计的理论与教学体系基础。它的设计教学有以下特点：第一，在设计中提倡自由创作，反对墨守成规；第二，将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能提供给工厂大批量生产；第三，强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来，以几何平面为主的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程；第四，实际动手能力与理论素养并重；第五，把学校教育与社会生产实践结合起来。在设计理论上，包豪斯提出了三个观点：第一，艺术与技术新统一；第二，设计的目的是人而不是产品；第三，设计必须遵循自然与客观的法则来进行。在当时，包豪斯已经接受了工业生产，承认了机械在设计生产中的重要地位。当然，它依然将手工艺列入了必须掌握的能力之中，体现了手工艺对于设计重要性。

5 总结

手工艺美术是通过手工技艺来创造，并进而完成的个人的审美与功能并存的艺术，它从形态、结构、图案、装饰、色彩、功能等特点来展示它的存在意义。而工业设计美术根本就与其没有太大差别，仅仅就是加工的方式不同而已。手工艺是手工艺人用一双手来进行创造，而工业设计是由工业设计师进行设计，然后通过机械加工创造。工业设计与手工艺同宗同源，所用在工业设计产品所能表现出的文明，在以往的手工艺作品中也定然存在，因为工业设计只是一种不同于手工艺制造方法的设计而已，它不能创造文明。而在工业设计产品中所包含的文明，皆为流传于世的文明，手工艺为手工艺人所创造，手工艺中的文明又皆为手工艺人所倾注，所以它们本就有无限联系。总而言之，工业设计脱胎于手工艺，在当今这个时代做着手工艺在古时代所做的工作，它是手工艺的传承，是手工艺面对当今社会所做出的进化，仅此而已。

参考文献

[1]曹华.工业设计概论[M].中国轻工业出版社

[2]程能林.工业设计概论[M].机械工业出版社

[3]蔡元培.美术的起源

[4]邵琦.中国古典设计思想的现代启示[C]