说清延安戏剧改革发展史是我最大的心愿（摘要）

因为我父亲是鲁艺音乐系第四期学员，我便参加了在北京的中国延安鲁艺校友会的工作。在这里，结识了许多延安鲁艺的师生，也认识了北京一些文化界人士。在交往中，和阅读北京出版的一些报纸、杂志，给我一个不舒服的感觉，就是对延安时期的文化艺术，有的人淡化，有的人蔑视，还有的人乱编，甚至有的人歪曲，更多的人是不了解。还有的让我伤心，是有一个单位，它的前身是在延安成立的，但这个单位近三十年来，几届领导在举办活动中，只讲在京的历史，不提前身，延安的光荣历史不要了。所以，我一直有一个心愿，必须把延安的戏剧史写清楚，说明白。留下史料，以正视听。2008年12月，中国延安精神研究会秘书长苏希胜同志向我提出：可否承担党中央在延安13年戏剧改革发展史这个课题。我听了之后，非常高兴，因为这也是我的心愿，便接受了这个任务。内心想，我这个有65年党龄的老党员，晚年还能为党做一件很有意义的事，是很幸运的、难得的机遇。

我是怎样做的呢？

首先是调整好心态，安排好生活，虽然已77岁了，但要忘掉年龄，排除干扰，闭门谢客，保证每天都是愉快的，精神饱满地投入到工作中去。

第一步，到延安体验生活。延安我曾去过几次，但这次不同，我要寻找当年戏剧工作者们的足迹，走访了瓦窑堡、洛川、吴起镇、保安镇等，我要看看演活报剧的街头，斯诺看戏的广场，内心的感受就不同了。

第二步，收集资料。（1）到国家图书馆，首都图书馆看延安、武汉、重庆当年出版的报纸，一页一页看，将有用的资料复印下来。（2）查阅延安戏剧工作者的文集、回忆录，戏剧单位的纪念集等。（3）到新华书店、旧书店、书市旧书摊上去选购有参考价值的书籍。这样，得到许多珍贵的史料。

第三步，通过阅读资料、分类、摘抄资料，对延安戏剧活动，有了一个总的掌握。开始构思结构，编写提纲。经过反复思考，感到无法按编年体书写。只能根据戏剧的不同特点，分类记述。这样形成了活报剧、地方戏、京剧、歌剧、秧歌剧、话剧、儿童剧的章节。好处是让读者从头到尾看到某种类型的戏剧艺术在这13年间的整体面貌。

我因为不会电脑打字，是用圆珠笔一个字一个字的写在稿纸上，历时二年多，70多万字的初稿完成了。报领导和专家审阅后，又作了一次大的补充和修改，都是请朋友给我打印的。

我编的这本戏剧改革发展史，告诉读者什么呢？

一、在陕北举起“红色戏剧”这个旗帜的是活报剧。活报剧在革命年代风行一时，发挥过巨大作用，也可以说，是当时其他艺术形式无法替代的。我们应该正视这段历史，肯定活报剧在戏剧史上的地位和功绩。

二、地方戏曲改革在延安开始。毛主席看秦腔戏演出说：“群众喜欢的形式，我们应该搞，就是内容太旧了，如果加点抗日内容，那就成了革命的戏了。”民众剧团没辜负毛主席的期望，创编的优秀剧目，有眉户剧《十二把镰刀》，该剧不仅长演不衰，1949年还到布达佩斯第二次世界青年联欢节演出。还有秦腔《血泪仇》，全国许多剧种移植演出。

三、京剧革命在延安爆发，京剧是在封建王朝扶植下诞生的，又在军阀、大财主们的捧下红火起来。“五四”运动中，把它当成封建的艺术，打了一棒子。是毛主席提出：“清理古代文化的发展过程，剔除其封建糟粕，吸收其民主性的精华，是发展民族新文化提高民族自信心的必要条件。”这使人们对京剧才有了正确的认识，延安的机关、学校，才陆续开展起来京剧业余活动。成立专业的延安平剧研究院。

《逼上梁山》的演出，毛主席看后说：“恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面。”“你们这个开端将是旧剧革命的划时期的开端。”《三打祝家庄》演出，毛主席看后说：“此剧创造成功，巩固了平剧革命的道路。”这是对在延安兴起的京剧革命，作出的高度概括与科学总结。延安是京剧革命的发祥地。

四、民族新歌剧诞生在延安，代表剧目《白毛女》。为什么说它是民族新歌剧呢？先说在歌剧前边加上“民族”二字，是标明这种歌剧是我们中华民族的，中国人民的，既不是外国的诗剧，也不是外国的歌剧，而是着力表现我们中华民族气魄、中国人民心理状态的歌剧。

再说“新”，它是区别于中国传统戏曲，也不同于西洋歌剧的中国歌剧形式。它一方面继承我国戏曲艺术的成果，同时，在民族化的前提下，借鉴西洋歌剧的艺术经验，丰富自身的表现手段，提高自身的艺术表现能力，并在实践中，确立了具有鲜明民族特色的艺术风格。它是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的一个范例。

五、在中国流传了1000多年的秧歌，在延安开出了新鲜的花朵。新秧歌剧的代表作《兄妹开荒》。新秧歌剧的特点是内容健康向上，唱词生活化、大众化，曲调朴实、通俗、优美。毛主席看了鲁世家的新秧歌演出，说：“这还像个为工农兵服务的样子”。“这样做方向对了。”

六、话剧艺术是舶来品，由延安和各革命根据地的戏剧工作者，走出了一条为现实服务，为工农兵服务，为群众服务的道路，形成了中国气派的话剧艺术。演出了许多优秀剧目，有：《秋瑾》、《把眼光放远一点》、《同志，你走错了路》、《李国瑞》、《刘胡兰》等。战斗剧社在延安演出了《自家人认自家人》、《求雨》、《虎列拉》三个小型短剧，毛主席看后说：“你们的剧我以为是好的，延安及边区正需看反映敌后斗争生活的戏剧，希望多演一些这类的戏。”

最值得说的是独幕话剧《粮食》，该剧为中国共产党第七次代表大会召开献演。上世纪50年代被德国著名戏剧家、诗人布莱希特看中了，翻译成德文，并以《把粮食送给八路军》的剧名，在德国国家剧院上演，此事就有点不一般了。因为布莱希特是世界著名的大戏剧理论家，他提出的“史诗戏剧”理论和“间离效果”的演出方法，在世界戏剧界有很大影响。中国的话剧，被戏剧界这样大人物看中，由外国演员，在外国的舞台演出，剧作者曾告诉我，当时是唯一的一部话剧。

七、延安当时的生活条件和工作条件都是很艰苦的，但在党的关怀下，在广大戏剧工作者的努力下，儿童戏剧也得到了一定的发展。

延安戏剧，在抗日战争、解放战争的历史洪流中产生、发展，全体戏剧工作者，以毛泽东文艺思想为指导，勤奋努力，大胆改革，勇于创新，作出了历史性的巨大成绩。延安戏剧成为动员人民，教育群众、服务社会的重要方面军和有力武器。为抗日战争、解放战争的胜利作出了重大贡献，也在戏剧反映现实生活，服务人民群众，传统戏的现代化，外来戏的中国化，表现时代特征与坚守艺术高度，借鉴与创新等方面，积累了丰富的宝贵的经验教训。毫不夸张地说，延安戏剧为未来中国戏剧的发展开拓了道路，是中国戏剧史上一个极其重要的具有开创意义的里程碑。