新编越剧《狸猫换太子》叙事结构论略

感受到了天将变、事不妙之情。短短的五分钟的过场戏中，携带着诸多的信息元素，把观众的视线聚扰为一点，随后给予了一个陈琳审查郭槐膳盒的冲突小高潮。这种切入矛盾冲突的节奏，根本没有给观众注意力丝毫游离的余暇。

2.“肉头戏”的充分展开

高义龙说：“（越剧）在每个剧目中，往往都有一场、两场或三场‘肉头戏’。所谓‘肉头戏’，就是戏剧冲突（包括内心冲突）特别激烈、情绪格外饱满、艺术上有其他剧目所不能取代的特点的一两场。”[1]347新编越剧《狸猫换太子》剧的“肉头戏”为何？从剧情冲突发展与篇幅的大肆渲染来看，应该说就是第三场和第六场。第三场主要是审盒的情节，也就是叙述陈琳从寇珠手中接过太子放在给八贤王送寿礼的膳盒之内，正巧遇到前来寻找寇珠的刘妃和郭槐，由于刘、郭二人内心有鬼，又看到陈琳手内所拿膳盒与让寇珠投于御河之中而其内藏有李妃所育太子的膳盒相同，于是刘、郭坚持要查看盒内为何物，而陈琳为保护盒内的太子，巧与周旋不让查看，以免太子暴露而受害。就这样，在权力不对等的情形下，查与不让查展开了针锋相对、颇费心机的较量。这里，把本是瞬间发生的事，无限拉长，一环扣一环，环环险象丛生，丝丝扣人心弦，使其时长竟达八分钟之久。第六场主要是刘妃、郭槐想查清太子的身世而拷问寇珠，并阴险设计，让陈琳亲自拷打寇珠，妄图把寇珠、陈琳二人杀掉灭口，以达到掩人耳目、掌控朝权的目的。在此叙事中，一方面是郭槐、刘妃威逼陈琳拷打寇珠，以让寇珠承认当时没有把太子抛到御河内淹死，同时也要寇珠说出她是与陈琳一起救下太子的；另一方面是陈琳对寇珠的爱护及尽力的营救。此时虽然没有了第三场的紧张，但却多了杀戮的血腥，把一曲忠良与奸邪之间的争斗叙述得惟妙惟肖，让人对寇珠产生无限同情，同时也对郭槐恨之入骨，顿生“恨不能，举棒直取尔的命”之感。

3.节奏的缓急结合

新编越剧《狸猫换太子》共七场，其前后的安排串联，虽然有着事物发展的必然之势，但同样体现出剧作是非常讲究冷热相济之道的。在第一场短暂交待之后，就把观众带入到了矛盾冲突的面前，让观众的心开始为之紧绷，随着陈琳查膳盒这个小高潮之后，就进入了一个此故事最具戏剧性的中心，让观众为陈琳、为那个刚出生太子的性命担心到极致。可是随着第三场帷幕落下，第四场帷幕开启，刀光剑影已经不在，而是设置了一个非常温馨、非常具有温情的场景，皇帝与太子，一老一小，玩起了数字歌谣。观众在欣赏之余，也许会开始思想生活方式到底该如何选择这样一个现实的问题。当然，这个看似节奏放缓的叙事，也没有忘记加进矛盾冲突的推进力，那就是皇后与郭槐的到来。随着各人之间的内心独白，原以为接下忠奸二派的直接较量会再次开始，但事实是等第五场的幕布拉开之后，却是那个受冤被打入冷宫的李妃因对诬陷的不满而拒绝进食。随着陈琳与太子的到来，情感戏就占足了叙事空间，大量地通过暗示、隐喻等方式进行母子悲情戏的表演。这里虽有陈琳的内心冲突，但没有剑拔弩张的压抑与紧张，给人的只是体味悲情与母子情深、心心相印。在这两场以别种姿态叙述父子、母子情深的舒缓节奏之后，剧情再次进行紧张的漩涡之中，在生死拷打与良心拷问的交互中，把观众对正直忠贞的认同和对凶残邪恶的痛恨之情调动到极致。随后在陈琳痛快淋漓的质问苍天中，最终把观众带到了一个梦境似的美好结局，使观众完成了一场澄澈心灵、思索生命、醒悟世事的审美过程。七个场次，遵循着张弛、缓急的节奏配合，始终掌控着观众的注意力与聚焦点。不过就剧情的发展来看，每个场次又都是急中有缓、缓中蕴急，没有让观众稍可游离舞台的闲暇。

四、新编越剧《狸猫换太子》的叙事不足

《新编越剧狸猫太子》已经取得了很大的成就，得到了业界的一片赞许之声。不过，正如金无足赤、人无完人一样，此剧在叙事上也并非达到了十分完满的程度。关于这一点，安志强先生曾评论说：“‘拷寇’一场不尽如人意，在中间部分有许多表白内心思想的唱段造成了剧情的中断。结尾有些仓促，陈琳写完血书后，许多事一股脑地展现在舞台上，老王不知何故驾崩，包拯无来由地出现在舞台上……只有了解旧版《狸猫换太子》的观众才能看懂这些事情。尤其是关于陈琳的生死，交代得有些模糊。我认为新版越剧最后应有自己的说法，不要让观众拿越剧旧版的内容来填补新版的漏洞。”[2]安志强先生所述的这两个不足，应该多数观众都会有同感。归其原因，是因为在这两部分的叙事上，存在着如何处理事件的正常发展与内心独白、思索的时空问题。如“拷寇”中本来是一场非常激烈的生死存亡的冲突，却加进了一段与剧情不甚紧密的内心独白，这无疑冲淡了压抑、紧张的氛围，同时也令叙事的时空突然转变，且先前没有充足的铺垫。结尾部分更是这样，如果说八贤王出现在舞台上先前还有一丝铺垫，如多处情节都提及八贤王，而包公的出场则完全是空降。而且陈琳在先前曾大声质问苍天，最终却在“苍天有情张天网”的合唱声中，再次皈依苍天，相信苍天会“诛奸佞，报仇恨，张道义，雪冤枉”，并把全部的希望寄托在了一个他也许根本不知道的包公身上。这样处理，虽然符合中国观众的审美期待，即恶人得到应有的惩罚，冤案得到昭雪，有一个团圆的结局；但这样的叙事，对观众来说会显得很突兀，同时在同一空间内，展现两个生命阶段内的影像，让观众理解起来实在有点难度。

当然，在舞台上进行意识流的呈现，确实是一个比较难处理的叙事问题。另外，对文学作品中常有的“花开两朵，各表一枝”的舞台处理，亦非易事。处理不当，比较容易引起叙事的间断，这一点在新编越剧《狸猫换太子》中也有所表现，如第二场结束时安排李妃上场，让人感觉叙事顺序有些不明了。虽然不论李妃产子晕倒过去多长时间，也不管皇帝在什么时间下的把其打入冷宫的圣旨，她在听到被打入冷宫后的一段表演的确很精彩，但这里存在把叙事时间打断的问题。因为寇珠提着那膳盒去抛入御河之中，应该是不太长的路程，理论上，寇珠的行动不可能发生在李妃行动之后。对此处的舞台叙事，还可以更加巧妙地处理，以使得剧情叙事在时空上更加合理、顺畅。

总之，新编越剧《狸猫换太子》与之前的元杂剧《金水桥陈琳抱妆盒》、说唱词话《新刊全相说唱足本仁宗认母传》和小说《三侠五义》相较，它对故事情节采取了掐头淡尾的处理方法，在人物设置上做了取舍，使得故事情节更加集中，陈琳的形象更加鲜明突出。应该说，这是一部在叙事结构上比较成功的优秀作品。

注释：

（1）参见王森然《中国剧目辞典》，河北教育出版社1997年版，第129页；郭英德《明清传奇综录》，河北教育出版社1997年版，第92页。

参考文献：

[1]高义龙.怎样欣赏越剧[M]//朱玉芬，史纪南.漫话越剧.北京：中国广播电视出版社，1985.

[2]安志强.越剧《狸猫换太子》有新意[J].中国戏剧，2011（8）.