高迪建筑的设计美学初探

巴塞罗那是一个以独特建筑闻名的城市。而这些被世人所膜拜的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫安东尼奥·高迪。有人说他是一个天才，有人说他是一个疯子。

高迪的建筑与以往我们所见到的欧式建筑并不相同，他运用自己独到的见解来表达自己对建筑的美学构思。对他来说，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。无论是古埃尔公园、巴特罗公寓、米拉公寓，还是圣家族大教堂，都显露出了高迪在设计美学上卓越的思想。

一、自然形态之美

高迪崇尚自然之美，拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摒弃了直线，高迪用不同一般欧式风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。高迪热爱自然，自然是他的灵感之光，他不会挖空心思的去“发明”什么特别的形式，依仗大自然，像自然那样去建筑，是他的美学理念所在。他说：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”高迪的建筑精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。

当天空、大海、山脉，以及各种各样的动植物的造型应用于建筑上，对于建筑界那是新的尝试。而高迪的建筑就是一个自然的缩影。米拉公寓被不断地与矿物世界、海洋世界与植物世界相比较，那峥嵘、奇异的雕刻纹理令人折服。巴特罗公寓看上去就像一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的独特诠释。高迪对曲线的运用是狂热的，是反理性的，他表现出对曲线冲动般的激情，无所不用其极地使用曲线。让自己的作品远离直线，也就让自己的作品接近于自然形态。高迪的作品并不认为自然形式只是一种新的美丽与优雅的装饰，而应该是深入地探讨自然形态所体现出的活力，让自己的作品更接近于自然形态。

二、功能之美

高迪的建筑在追求自然形态、新奇风格、夸张曲线的同时，在功能上是非常注重细节的，甚至于现代的人体工程学。

高迪认为自然界没有直线存在，就算有，也是由许多弯曲线转换而成的造型。高迪热爱自然，生活中又观察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、实用的美，所以寻找到他所要的美感——自然就是美，美即是实用性，实用即是自然的存在，自然即是实用的展现。

1900-1914年建立的古埃尔公园，其怪异的造型犹如魔幻般的神奇。高迪称“希腊式剧场”的屋顶广场的排水方式很特殊，雨水渗入在土中，通过沙、石过滤层穿过中心排到所设计的地下沉淀池。公园最独具特色的是立体廊道体系，即可防晒又可避雨，廊道下是廊，顶上是路，廊道有单跨的也有双跨的，少量地段还是双层的，这种设计极大地满足了各种突发情况的需要。公园那条长蛇般的座椅，是全世界最长的座椅，看起来坚硬的座位，其实是经过人体工程学考量，让坐的人都能舒适。椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空间，恰到好处地保持了朋友之间促膝谈心应有的距离。这种人性化的设计，在公园的各个部位都能看到。这里被定义为巴塞罗那上流社会的富人居住区，但令人遗憾的是，这个首创城市公园在当时并没有引起人们的兴趣。由于公园离城区较远，人们又不愿意像山羊一样每天爬山越岭，因此园内仅建起两栋别墅。高迪视古埃尔公园是自己的失败之作。但我们只能说，古埃尔公园从经济上说是一大失败，但从建筑艺术上却是一个伟大的成就。而时至今日，当家庭汽车的普及，人们又非常钟情于郊外别墅的时候，人们更佩服高迪的远见了。

三、材料之美

高迪擅长运用当地材料与自然材料，甚至常常就地取材，像古埃尔公园中廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根据自然形状稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就势，层层叠叠，维护了原有的自然地貌，虽是人工建造，不仅一般游客注意不到，不经意提示的内行也往往会疏忽，颇似《园治》一书中论述的“虽由人工，宛白天成”。

在建筑中运用玻璃、陶瓷、马赛克等的拼贴装饰与彩绘等，也都是极具高迪风格的手法。巴特罗公寓对一个旧建筑的“高迪化”，采用小块彩色陶瓷及玻璃做成有机造型。高迪也喜欢发掘材料的潜力。米拉公寓由于尺度比较大，高迪便采用了一套节约材料的办法以使实际操作变得可能。

四、色彩之美

高迪一贯采用繁密的色彩装饰，使得整座建筑呈现出如梦如幻的光芒。对于高迪而言，色彩是建筑必不可少的。高迪曾认为：“建筑不但不应当抛开色彩，还要用色彩来赋予形式和建筑以生命。色彩是形式的补充，是生命力最明确地表达。”像在巴特罗公寓，高迪就采用了他娴熟的碎瓷片镶嵌手法，利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷，拼凑出如在深海中的天井，使其正面欢快活泼的彩色装饰，与周围建筑的颜色形成了鲜明的对比。

而米拉公寓却并没有沿袭高迪一贯的色彩装饰，而是不饰色彩，直接露出乳白色石料，使得整座建筑呈现出单一的乳白色。使得米拉公寓的造型更接近于一座被海水长期侵蚀又经风化布满孔洞的岩石。因此，米拉公寓又被巴塞罗那人亲昵地称为采石场。高迪对乳白色的采用看起来像是对以往自己装饰传统的一个反动，但却与更接近于自然形态的初衷相一致。因此米拉公寓被称为高迪落实自然主义最成熟的作品。

五、宗教之美

宗教作为一种意识形态的存在，成为艺术发展的动力之一，不论中西，许多绘画、雕塑、建筑的创作素材来自宗教。高迪作为一位虔诚的信教徒，高迪对宗教的贡献一直十分积极，随着年龄的增长，他的宗教信仰愈发根深蒂固。“直线属于人类，而曲线属于上帝。”曲线的表达方式，屋顶的装饰十字，无不体现高迪建筑的宗教性。遗憾的是他几乎用尽毕生精力设计的两个教堂均未全部建成。

古埃尔教堂是古埃尔领地中点睛之笔，古埃尔特意委托高迪设计，从1890年开始设计，1908年才动工兴建，至1916年教堂仅仅完成地下部分和上部入口门廊及部分钟塔后就终止了。

圣家族大教堂，这项工程是高迪后来接手的，工程的规模和设计在他手中得到了巨大的提升，他在这里连续工作了43年，为之奉献了自己的全部精力。高迪把圣家族大教堂作为献给上帝的礼物，这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。那四根玉米状的钟楼上有赞美上帝的话语，如果不靠近根本看不到。有人问高迪为何在人们看不到的地方花费如此大的心血，高迪回答：“因为天使看得到！”

无论如何，高迪是伟大的，他摆脱了传统的桎梏，在变化与创新中人创造了人类建筑史上一个奇迹。高迪这种用心去美化人间的独特建筑美学，让我们能够从另一视角来重新审视现代建筑运动，重新思考建筑文化的问题。