《巴黎圣母院的敲钟人》的演唱技巧及作品分析

【摘要】《巴黎圣母院的敲钟人》是由作曲家尚德义、作词家志同所创的中国的一首艺术歌曲。它取材于法国著名的作家雨果先生的名著《巴黎圣母院》，塑造了剧中的主要角色卡西莫多这一形象，对于人性的善恶美丑以及最后的坎坷命运用歌曲这样的形式来表达，使演唱者可以更加深入地了解作品内容。本文将从歌曲的创作背景、音乐艺术特点、演唱风格等来分析，以此达到真正的艺术效果。

【关键词】《巴黎圣母院的敲钟人》;尚德义;创作背景;艺术特点;演唱风格

【中图分类号】J605 【文献标识码】A

优秀的文学作品题材是歌曲创作的源泉，而它的灵感来自于生活中底层人物的酸甜苦辣，他们没有身份地位却有着最为朴素的真心。《巴黎圣母院的敲钟人》用卡西莫多这一形象、忧伤激愤的口吻，向我们阐释了主人公的内心世界，也洗礼了人的心灵。

一、歌曲创作情况

（一）作者简介

尚德义，20世纪30年代出生于辽宁省沈阳市，著名的作曲家与音乐家。毕生从事音乐研究工作，并创作了大量的优秀音乐作品，也培养了作曲方面的人才。他主要擅长于对艺术歌曲的创作，写了大量脍炙人口的作品，也有不少的合唱作品，为音乐学习者提供了多方面的素材;代表作品有《科學的春天来到了》《火把节的欢乐》《老师，我总是想起你》等，《巴黎圣母院的敲钟人》是他一首著名的艺术歌曲代表之作。

（二）创作背景

《巴黎圣母院》这部作品创作于19世纪30年代，是法国的作家维克多·雨果先生的一部充满浪漫色彩的小说作品。这部作品再现了法国国王路易十一在位的统治历史，剧中描绘了驼背、耳聋、独眼、面目丑陋的主人公卡西莫多被收养在教堂当敲钟人，美丽善良的街头艺人埃斯梅拉达乐于助人，不忍看到受到鞭刑的卡西莫多，同情并帮助他，阴险而不择手段的神父克洛德指使卡西莫多掳走这位吉普赛姑娘，不料路上被营救，然后救助者被强行杀害嫁祸于埃斯梅拉达，因此也被送上了断头台，卡西莫多救助到了巴黎圣母院内，最后自杀殉情。该小说向我们揭示了虚伪的宗教，人性的善恶，歌颂底层人物的友爱，生动的和浓烈的浪漫色彩，这样的作品使雨果先生名扬海外，成为后来一段后人歌颂的佳话。

二、音乐艺术特点

（一）歌词特点

歌词是创作作品的关键，有了好的歌词衬托才可以将艺术歌曲表达得更为淋漓尽致。所以，作词者将歌曲背景于情感表达完是这首音乐作品具有很强的艺术感染力。该作品歌词朴实无华、通俗易懂，运用第三人称的口吻向我们诉说了卡西莫多作为敲钟人的这一形象，简短而无修饰的文字中却塑造了人性的美与丑，让这一人物瞬间跃然纸上，作词家志同先生运用流畅的语言很好地作了诠释。

（二）旋律特点

这首歌曲的旋律特点有极为鲜明之处，在艺术歌曲中旋律具有非常重要的地位，作为一个欣赏者，旋律是第一位的，容易让人很快记住，作曲家尚德义用她极高的艺术造诣为我们谱写了这部优美的作品。

这部作品的旋律流畅悠长，音乐跌宕起伏，有很强的戏剧性，作品充满了小调色彩。《巴黎圣母院的敲钟人》一开始运用属音然后上行四度进入到了主音，采用级进为主，跳进为辅的方式展开，故而形成抒情而又流畅的旋律。同时旋律具有很强的戏剧性，作曲家在高潮处处使用八度的跳进方式，然后高音基本保持在小字二组的e，并运用重属和弦形成不和谐效果。整部作品让人听起来恢弘大气。

（三）歌曲伴奏

在歌曲中，良好的钢琴伴奏是非常重要的，而歌曲的情感也是需要通过伴奏来表现出来的。对于一首艺术歌曲，伴奏织体是体现艺术歌曲风格的关键。这首歌曲中钢琴伴奏很好地把情感表现了出来，同时也表现出作曲家尚德义创作艺术歌曲的独到之处。

三、演唱风格

（一）全曲意境

这首歌曲整体在一个大的时代背景下，展现了法国那个年代的人情世故，歌曲旋律流畅而优美，向人们叙述者主人公的一生，意境悠长，耐人寻味，让人不禁深思人性的美与丑，外表丑陋却有一颗善良的内心，这才是真正的美。

（二）演唱技巧

1.字正腔圆

说到演唱，良好的发音吐字是歌唱的基础，在演唱中每个字的归韵需要到位，这样才能吐字清晰，聆听者可以更好地投入到音乐作品中去感受音乐带来的美。

歌曲一开始在向我们叙述故事，这就需要咬字清晰，以一个叙述者的口吻，说中要带着唱，唱中要带着说，唱的成分不需要太多，嘴唇的力量要大一些，把每个字都集中到一起，在胸腔处形成一个支点，每个字烙在一起，不需要更多的技巧。

随着间奏的钟声进入，歌曲进入高潮。四个乐句构成，弱起八度跳跃，音域都在小字二组的f 和g，这就要求良好的咬字技巧。每个字要集中在哼鸣的位置上，但不能用力去咬，下巴需要保持放松，使每个字不会僵硬。同时胸腔的支点也必须保持，使头腔胸腔保持统一，声音贯通，有张力感。

四句高潮结束，接下来的两句向我们诉说了卡西莫多对他挚爱的的吉普赛姑娘的那颗愿意陪她死去也不会对命运屈服的心。这两句的咬字需要保持连贯，气息平稳的支持下流畅地唱出来，技巧成分相对减弱，依然在软腭的位置，贴着咽壁，保持统一就好。

歌曲重复一遍以后，进入尾声。长叹声“啊”，咬字中，需要把它想象成“O”的状态，但是不能太靠后，会让听者感到有点向后凹，这样不仅自己在演唱中费力，而且传出的效果也不是太好。所以要带一些“O”的状态就好，音色不会太亮，控制到最佳就好;其次哼鸣的位置也不许丢掉，保持在一个位置上随着音乐的流动而唱出就好。

最后一句的尾声运用了之前的歌词，咬字依然连贯，歌曲结束，让人意味悠长。卡西莫多的一生画上句号，一生坎坷的命运，他与埃斯梅拉达的爱情让人不禁惋惜，心地善良的两个人却被遭受这样的命运，让人不禁哀叹。

2.气息控制

歌曲的开始，气息需要慢慢送入腔体，声断要气不断，气断要情不断，保持歌曲的流动性而又不失色彩。歌曲高潮部分，气息最需要保持平稳，后腰的力量要重，横膈膜处要向外扩张并保持。这需要下去多练狗喘气和跳音练习，多做运动，使气息能够沉下去，所谓“气乃歌之本”，说的就是这个道理。之后，卡西莫多想要陪伴她的挚爱吉普赛姑娘，这几句的演唱声音色彩暗淡，气息在运用中要轻而平缓，给人一种昏暗而凉意、心里悲痛的感觉。

在歌曲进入高潮处，第25小节处，“这钟声多么浑厚响亮，这钟声多么深沉激愤……”，这几句高潮处对于气息的控制要求更为严格，吸气在间奏渐强进入时候就要开始准备，吸入丹田处，在腰部力量的支持下发出声音，饱满的歌唱、连贯的气息让声音具有爆发力，仿佛钟声就在耳边，一声声敲在心上，尤其是每个“钟”字，强力度需要气息一下吸入横膈膜，然后保持，继续歌唱。

歌曲尾声处的“啊”字，第42小节处，旋律環绕，气息支撑下均匀地吐字，切不可僵硬，气息与声音脱节，需要下去多练习打嘟噜，这样有助于气息的流动性，声音可以达到更高的水平。

整首作品气息带着声音，浑然一体，饱满的气息支撑使声音张弛有度，良好的气息控制更有助于对于歌曲情感的处理。强弱力度的每一次都需要在声音的保持下气息不断的推动，歌唱中想着气息，形成腔体统一。

（三）情感表现

情感是歌曲表达的基础，情感也是歌曲的最高境界。在对作品进行演唱技巧各方面的诠释后，如果没有情感音乐也是枯燥无力的，而艺术歌曲中情感的表达是首要的。

要对歌词旋律进行反复的推敲，对于作者对歌曲想要表达的思想内涵及意义反复研究，只有这样我们的歌声才是有血有肉的，才能用最真实的情感去打动听众。在对歌曲的背景进行充分的了解之后，对歌曲进行详细的分析之后，明白敲钟人卡西莫多的所处当时的精神状态，理解了他一生悲惨的命运，在演唱中自己要身处他的境地，才能更好地表达歌曲。

例如在这首歌曲中，刚开始的音乐就让我们仿佛联想到教堂浑厚的敲钟声，可以根据自己的联想反映出一种沉重的情绪，后来到了歌曲的高潮随着情绪的转变，需要充分发挥联想能力，为歌曲的情感发展打好基础。

四、个人演唱经验体会

优美的歌声中让我感受到了这部作品强大的艺术魅力，不愧为经典之作。在演唱中发现自己的能力还是有限，要想诠释好这首歌曲还是需要时间的磨练，气息、咬字、技巧、情感表达等各方面的能力还是不够完善，不能深入理解作曲家表达的内涵，这也使自己认识到在以后的学习中更加努力，在声乐这条道路上需要持之以恒，以更加饱满的热情对待每一首作品。

五、结语

《巴黎圣母院的敲钟人》这首歌曲，是作曲家尚德义的优秀之作，他用精湛的技巧创作与作词家志同的文学底蕴共同创作了这部作品，为我们传递出“真善美”，为我们展示了艺术歌曲的魅力。这首作品之所以能打动人，不仅在于它的技巧，更需要演唱者的完美诠释。通过对作品演唱技巧的分析，希望有更多的同仁喜爱上艺术歌曲，不断地学习、研究它，用心去体会每一首作品，为声乐道路添上更加灿烂的一笔。

参考文献

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作者简介：张立秀（1974—），女，山西省灵丘县，山西大学音乐学院硕士研究生，太原师范学院副教授，研究方向：艺术管理;安瑜（1995—），女，山西省介休市，太原师范学院音乐系硕士研究生，研究方向：音乐表演。